72、废墟中的“复活” (第2/3页)

乐对你温柔。”

    愿音乐对你温柔......陆唯轻轻点头。

    这就是你的一切叙说，最终所指向的对我的安慰吗？言小晚同学。

    很谢谢你，我很在意。

    陆唯已经把最后一根线接好，直起身，按了播放键。

    然后走回墙根，和少女并肩，抱膝坐下。

    DVD机沉默数秒，托盘轻轻“嗡”了一声，开始读碟。

    马勒《c小调第二交响曲》，“复活”。

    整个废墟般的“地下室”忽然颤动了起来，不安的弦乐器震音从寂静中撕扯而出，低音提琴奏出的动机片段，在空气中划裂着这层静置多年的结界。

    第一乐章是葬礼进行曲，关于死亡的命题与事件，总体在一种可怕的氛围中呈现。

    41小节，初次具备破坏力的作结：大小军鼓齐齐砸落，一二十根铜管仰天咆哮，大锣与大镲叩出的声响直击灵魂......人的心脏会在这样的打击中窒息一瞬，仿佛看到窗外有闪电迸出，看到这片场地每个角落的黑暗，都第一次纤毫毕现地显露出了构成其物质的原貌。

    在副部主题和展开部，也有部分田园风格的段落，以及部分摇篮曲特质似的安慰音调，不过它们很快就被拖入了一种孤独的穿行状态......

    于是时空开始重组交织。

    ——试想儿时的言小晚就坐在琉森音乐节的现场，身边没有陆唯；陆唯也曾听过这张唱片，在自己电脑或手机的电流中，同样身边没有言小晚......但如今俩人并肩而坐，共同聆听，就在这个2012年初的废弃地下室的冬天。

    我和她，一起听马勒的《第二交响曲》。

    这种意义难以言明，很难说是陆唯弥补了言小晚，还是言小晚弥补了陆唯。

    比如陆唯就想到自己曾在耳机中多次听到的那来自2003年的掌声，其中竟然有着属于少女的那双手，这是多么隐蔽又具备创伤力的“缺失”呢？

    关键是这种“缺失”还竟然能在当下以一种鲜活的方式得到填满——音乐声在耳旁响着，来自身旁少女手臂的温热，如此真实地传递到自己身上，将其称之为命运的恩赐也未尝不可。

    中间的第二、三、四乐章，是“尘世的间奏曲”。

    先是降A大调的兰德勒三拍子舞曲，一线明媚的阳光，一缕清爽的微风，一些在插部交织呈现的星空下的低吟与高歌；然后是谐谑曲无尽无休的乏味运动，殆无虚

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